Action at a Distance (1980)

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• 67%
• 1980

Dans Gidal, les films, le premier niveau de résistance, celle de la cinéaste à l'attrait de l'objet, est surtout inscrit par l'action de la caméra en 'regardant' l'espace - diversement à travers; de mouvement, la distance, la longueur focale de l'effet sur le point de vue, le zoom ou l'accent. Le deuxième niveau, la tentative de distanciate le spectateur à partir de l'identification avec le enunciator, est surtout inscrit par le biais de dispositifs similaires; la répétition, de granulation ou d'assombrissement de l'image lors de l'impression ou de perturbations dans le flux d'images et de mouvement. C'est en particulier dans le cadre des dispositifs de la deuxième niveau de distanciation - les effets sur l'écran de la "planéité de la toile, du grain, de la lumière, du mouvement" où Gidal, dans une tentative de produire une condition pour le spectateur de réponse pour le film, plutôt que l'identification avec le cinéaste, qu'il a recours à ces fonctions "intrinsèque" du film.